Анализ текста бунин на одной знакомой улице

brucudacal.tk: Комментарий к рассказу И. Бунина "В одной знакомой улице"

анализ текста бунин на одной знакомой улице

Цикл «Темные аллеи» - последнее создание И. А. Бунина-прозаика, завершившее по рассказу И.А. Бунина «Чистый понедельник» · Тема: « Литература и Точно так же в рассказе «В одной знакомой улице» герой думает о или блоге, а лучше просто нажмите кнопку и поделитесь текстом с друзьями. Сочинение-анализ рассказа «В одной знакомой улице». Этот рассказ уникален тем, что в нем тесно переплелись стихотворение и жизненная история. Алданов М. Об искусстве Бунина. — 7–8. Живин А. «В одной знакомой улице». Глухова Е. Стихотворение «Ночь»: Анализ поэтического текста на .

Важнейшие средства создания когерентности — повторы прежде всего слов с общими семантическими компонентами и параллелизм. Развертывание семантических рядов цепочеких расположение и соотношение могут рассматриваться как семантическая композиция [80] текста, учет которой значим для его интерпретации. Так, например, в рассказе И. Эти оппозиции формируются уже в начале рассказа, ср.: Весенней парижской ночью шел по бульвару в сумраке от густой, свежей зелени, под которой металлически блестели фонари, чувствовал себя легко, молодо и думал: В одной знакомой улице С высокой темной лестницей, С завешенным окном Это противопоставление соотносится с ключевой пространственной оппозицией рассказа — Париж — Москва.

Любой художественный текст пронизан семантическими перекличками, или повторами. Слова, связанные на этой основе, могут занимать разную позицию: Пропуски же временных отрезков придают повествованию трагическую напряженность и подчеркивают бессилие человека перед судьбой.

Ценностное отношение героини к разным событиям и соответственно временным отрезкам прошедшего проявляется в их прямых оценках в тексте рассказа: Характерно при этом, что и настоящее героини я жила и все еще живу в Ницце чем бог пошлет В последней композиционной части рассказа временное соотносится уже с вечным: И я верю, горячо верю: Причастной к вечности оказывается, как мы видим, память личности, устанавливающая связь между единственным вечером в прошлом и вневременностью.

Интересно в связи с этим обратиться к плану будущего в рассказе. Топоровлишенные, как правило, оценочной нейтральности.

В одной знакомой улице…

Все они объединены семантически: Буду жив, вечно буду помнить этот день; Если меня убьют, ты все-таки не сразу забудешь меня?. Ну что ж, если убьют, я буду ждать тебя. Ты поживи, порадуйся на свете, потом приходи ко. Характерно, что высказывания, содержащие формы будущего времени, дистантно расположенные в тексте, соотносятся друг с другом как реплики лирического диалога. Так, в повести А. Признак тесноты распространяется как на внешний мир, так и на внутренний мир персонажа и взаимодействует со сквозным повтором текста -- повтором слов тоска, скука: Скучно, скучно как-то особенно, почти невыносимо; грудь наливается жидким, теплым свинцом, он давит изнутри, распирает грудь, ребра; мне кажется, что я вздуваюсь, как пузырь, и мне тесно в маленькой комнатке, под грибообразным потолком.

Элементы преобразованного художественного пространства могут связываться в произведении с темой исторической памяти, тем самым историческое время взаимодействует с определенными пространственными образами, которые обычно носят интертекстуальный характер, см. И вскоре я опять пустился в странствия. А от Киева ехал я на Курск, на Путивль. Взаимосвязь времени и пространства в художественном тексте выражается в следующих основных аспектах: Булгакова ; 2 пространственная точка зрения наблюдателя персонажа или I повествователя является одновременно и его временной точкой зрения, при этом оптическая точка зрения может быть как статичной, так и подвижной динамичной: Вот и совсем выбрались на волю, переехали мост, поднялись к шлагбауму -- и глянула в глаза каменная, пустынная дорога, смутно белеющая и убегающая и бесконечную даль Бунина сопровождается резким смещением пространственной позиции: Целая жизнь прошла с тех пор.

И вот, Франция, Юг, средиземные зимние дни. Достоевского ; 5 напротив, замедление времени может сопровождаться расширением пространства, отсюда, например, детальные описания пространственных координат, места действия, интерьера и пр. Вопросы литературы и эстетики. К весне дядья разделились Для воплощения мотива движения времени регулярно используются метафоры и сравнения, содержащие пространственные образы, см.

Вырастала уходящая вниз длинная лестница из дней, о которых никак нельзя сказать: Они проходили вблизи, чуть задевая за плечи, и по ночам Осознание взаимосвязи пространства-времени позволило выделить категорию хронотопа, отражающую их единство. С точки зрения М. Хронотоп как формально-содержательная категория определяет в значительной мере и образ человека в литературе Там. Хронотоп имеет определенную структуру: Обращение к категории хронотопа позволяет построить определенную типологию пространственно-временных характеристик, присущих тематическим жанрам: В качестве примера остановимся на особенностях художественного пространства в Средневековье, Возрождении и в Новое время.

Космос неоплатонического христианства градуирован и иерархизирован. Восприятие пространства в Средневековье обычно не предполагает индивидуальной точки зрения на предмет или; серию предметов. Жизнь -- это; проявление себя в пространстве. Пространственные характеристики последовательно символичны верх -- низ, запад -- восток, круг и др.

В то же время средневековый человек осознает себя еще во многом как органическую часть природы, поэтому взгляд на природу со стороны ему чужд. Характерная черта народной средневековой культуры -- осознание неразрывной связи с природой, отсутствие жестких границ между телом и миром.

анализ текста бунин на одной знакомой улице

Ренессансу удалось полностью рационализировать пространство. Именно в этот период понятие замкнутого космоса заменяется понятием бесконечности, существующей не только как божественный первообраз, но и эмпирически как природная реальность. Теоцентрическое время средневековой культуры сменяется трехмерным пространством с четвертым измерением -- временем. В произведениях литературы пространственные характеристики последовательно связываются с точкой зрения повествователя или персонажа ср.

Складывается определенная система речевых средств, отражающих как статичную, так и динамичную точку зрения персонажа. Смелое экспериментирование со временем дополняется столь же смелым экспериментированием с пространством.

Взаимодействие временных планов сочетается с нарочитой пространственной неопределенностью. Писатели часто обращаются к деформации пространства, что отражается в особом характере речевых средств. Так, например, в романе К. Усложнение повествовательной структуры обусловливает множественность пространственных точек зрения в одном произведении и их взаимодействие см.

Одновременно в литературе XX. Блока, поэзию и прозу А. Таким образом, изменения концепции времени-пространства в науке и в мировосприятии человека неразрывно связаны с характером пространственно-временного континуума в произведениях литературы и типами образов, воплощающих время и пространство.

В одной знакомой улице… — Википедия

Воспроизведение пространства в тексте определяется также литературным направлением, к которому принадлежит автор: Остановимся теперь на методике описания пространственных отношений в художественном тексте. Анализ пространственных отношений в художественном произведении предполагает: Последнее, естественно, соответствует всевозможным этапам анализа, отмеченным выше, и составляет и основу.

Рассмотрим способы выражения пространственных отношений в рассказе И. Временная организация этого текста неоднократно привлекала исследователей. События соединены и сцеплены так, что они утрачивают свою житейскую тягость и непрозрачную муть; они мелодически сцеплены друг с другом, и в своих нарастаниях, разрешениях и переходах они как бы развязываю стягивающие их нити; они высвобождаются из тех обычных связей в которых они даны нам в жизни и во впечатлении о жизни; он отрешаются от действительности В структуре повествования выделяются три основные пространственные точки зрения повествователя, Оли Мещерской и класс ной дамы.

Речевыми средствами их выражения служат номинации пространственных реалий, предложно-падежные формы: Она [Оля] посмотрела на молодого царя, во весь рост написанного среди какой-то блистала тельной залы, на ровный пробор в молочных, аккуратно гофрированных волосах начальницы и выжидательно молчала.

Все три точки зрения в тексте сближены друг с другом повтором лексем холодный, свежий и производных от. Соотнесенность их создает оксюморонный образ жизни-смерти. Взаимодействие разных точек зрения определяет неоднородность художественного пространства текста. Чередование разнородных временных отрезков отражается изменении пространственных характеристик и смене мест действия; кладбище -- гимназический сад -- соборная улица -- кабинет начальницы -- вокзал -- сад -- стеклянная веранда -- собор-[]-ная улица -- мир -- кладбище -- гимназический сад.

В ряду пространственных характеристик, как мы видим, обнаруживаются повторы, ритмическое сближение которых организует начало и конец произведения, характеризующегося элементами кольцевой композиции.

В то же время члены этого ряда вступают в противопоставления: Противопоставлены друг другу и пространственные образы, повторяющиеся в тексте: Бунин использует прием сопоставления сужающегося и расширяющегося пространств. Трагические события в жизни героини связаны с сужающимся вокруг нее пространством; см.

  • Любовные драмы в сборнике Бунина «Темные аллеи»
  • Сочинение-анализ рассказа «В одной знакомой улице»
  • Филологический анализ текста

Сквозные же образы рассказа, доминирующие в тексте, -- образы ветра и легкого дыхания -- связаны с расширяющимся в финале до бесконечности пространством: Теперь это легкое дыхание снова рассеялось в мире, в этом облачном мире, в этом холодном весеннем ветре.

Выготского о своеобразии идейно-эстетического содержания рассказа, отразившегося в его построении. Итак, учет пространственных характеристик и рассмотрение художественного пространства -- важная составная часть филологического анализа текста. Выделите ведущую пространственную точку зрения в структуре повествования. Определите основные пространственные характеристики текста. Как выделяемые в нем места действия соотносятся с двумя основными временными планами текста прошлое и настоящее? Какую роль в организации текста рассказа играют его интертекстуальные связи -- повторяющиеся в нем цитаты из стихотворения Я.

анализ текста бунин на одной знакомой улице

Какие пространственные образы выделяются в стихотворении Полонского и в тексте рассказа? Укажите речевые средства, выражающие пространственные отношения в тексте. В чем их своеобразие? Определите тип художественного пространства в рассматриваемом тексте и покажите его динамику. Согласны ли вы с мнением М. Покажите сюжетообразующую роль хронотопа.

Пространство драматургического текста обязательно должно учитывать пространство сценическое, определять формы его возможной организации.